第25章 《瘟疫侵袭的马赛》前的讨论（2/2）

与几位目标藏家的初步接洽，安排在了两天后。

利用这个间隙，沐辰、颜令仪、赵修元决定先去马赛美术馆参观。

多了解当地文化，能拓展专业眼界，受益无穷。

漫步在展厅中，弗雷德里克·蒙特切利的作品，一一被摄入眼底。

那些油画，色彩浓烈、笔触奔放、充满印象派气息。花卉与静物，在他笔下好似拥有了颤动的生命。

再看约瑟夫·加布里埃尔·托内尔，他画了一系列描绘马赛港的写生作品。

细腻的笔触，勾勒出繁忙码头、帆樯林立的景象，海水的波光与港口的喧嚣，镜头一般记录着古老海港的昨日风华，大有“风景旧曾谙”的意蕴。

不知不觉间，三人来到一个相对独立的展厅。这里陈列着一些规模更大、主题更严肃的画作。

其中一幅巨幅油画，瞬间攫住了三人的视线。

那是埃克尔德·普罗旺斯创作的《瘟疫侵袭的马赛》。

画作以阴郁沉重的色调为主，详细描绘了公元1720年，那场席卷马赛、导致数万人死亡的大瘟疫事件。只见，画面中央街道凌乱，倒毙的尸体横陈，幸存者脸上满是惊惧绝望，修女和医生奔忙不止，试图提供力所能及的帮助。

背景是马赛标志性的老港，与山丘上的教堂，但被瘟疫的阴影笼罩，往日熟悉的风光荡然无存，也显出诡异的压抑。

“这是埃克尔德·普罗旺斯唯一存世的大型历史题材油画，”虽做过功课，但亲见此画仍令沐辰感慨不已，“史料价值极高，称得上是那场灾难的视觉文献。”

赵修元抱着手臂，咂咂嘴：“画得是真细，但也真够压抑的。看了让人心里发毛。你说这些老外，怎么喜欢把这么惨的事儿画这么大挂起来？”

颜令仪没有立刻接话。

她凝视着画作，目光缓缓扫过那些挣扎的人群、无助的眼神，和画面角落里似乎正在搬运，或交易物品的模糊身影。

一霎时，这幅描绘几个世纪前灾难的巨作，竟让她心里泛起一丝异样的悸动。

“直面苦难，或许是为了铭记，也或许是为了反思。”沐辰点评道，“艺术展示美的，也显现历史的证言，和对人性的拷问。”

赵修元不以为然地笑了笑，牵起唇角的笑纹：“要我说，艺术还是让人看着高兴比较好。咱们这行，不也是把美的东西找出来，卖个好价钱，让大家都开心嘛。”

“在这样绝望的灾难里，会有人趁机牟利吗？会有人利用混乱和死亡，去做一些平时不敢做的事情吗？”

颜令仪忽然开口，声音很轻，像是自言自语，又像是在问画中的人。

沐辰看向她，似乎明白她的言外之意。

赵修元愣了一下，随即笑道：“颜小姐想得真深。应该有吧，发国难财的人哪儿都有。就跟艺术品市场里一样，赝品、骗局不也一直没断过嘛，有人眼力不济或者心存贪念，就给了造假者可乘之机。”

“是啊，”颜令仪收回目光，转向赵修元，脸上浮着一层浅浅的笑意，“任何行当，水浑了，才容易摸鱼。赵老师，您说是吧？”

赵修元的笑容微微僵了一下，但很快恢复如常，打了个哈哈：“颜小姐说得对，水至清则无鱼嘛！不过咱们天和向来是规矩做生意的，魏总也常教导我们要诚信为本。”